Materiales para cajas acústicas

No se han descubierto demasiados materiales para fabricar cajas acústicas. Históricamente sólo se han usado tres: madera, aglomerado y MDF. Existen polímeros muy indicados para fabricarlas, pero no es nada habitual. Su uso se reduce a marcas como Wilson Audio que realiza sus cajas con materiales así.

AGLOMERADO
El aglomerado es considerado el peor, pero la realidad es que depende de su calidad. Hay aglomerado de 10mm, que es el más barato, pero es el peor.
También los hay de 18, 25, 30mm, en los que la cola tiene mucha más calidad, las virutas también, está más prensado... y esos son los indicados para construir altavoces
aglomerado forrado
El barato, de 10mm es poco rígido, se curva fácilmente, es poco estable en el tiempo, por lo que las cajas fabricadas con aglomerado no pueden ser muy sólidas. Requiere refuerzos, que lógicamente no deben ser de aglomerado

Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de 10mm. Si lo es, seguro que no merece la pena pagar mucho por él.
Sobre los demás, con 30mm de pared, la caja es sólida y pesada, una buena cualidad en una caja. Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF, lo cual da un sonido más natural al sonido.

MDF
El MDF es también bastante barato, aunque no tanto como el aglomerado. Es muy duro, y se trabaja muy bien con él. Es, como lo llamo yo, "matemáticamente controlable". Está compuesto por fibras de madera pegadas con una cola especial.

MDF
Desde hace unos años, las cajas se fabrican con este material. Es tres veces más barato que la madera más barata y uniendo esto a su dureza, rigidez e índice de absorción lo hacen un material muy indicado para construir cajas.
Como inconveniente, como todos los materiales, tiene un módulo de Young fijo y su comportamiento no es perfectamente homogéneo y lineal. Tiende a resonar o a reducir su absorción del sonido alrededor de 200-400 Hz. Esto produce coloración gris. Muchas cajas sufren este problema, ya que esas frecuencias no se atenúan con los materiales que se usan habitualmente (lanas, fibra de vidrio)
Son muchas las descripciones del sonido del MDF, en el fondo todas se resumen en un sonido carente de expresividad y vida, la banda de alrededor de 300Hz es muy importante para dar cuerpo al sonido. Por la estructura del sonido y el gran rango de frecuencias de cualquiera de ellos, si una frecuencia falla, el sonido no se percibe exactamente igual

CONTRACHAPADO
También se le conoce como panel, okumen, multicapa, chapado...
No he visto nunca ningún bafle fabricado en okumen, aunque sus cualidades no son malas para algunas partes.

contrachapado
Debe tener un espesor grande, porque el peor problema que tiene es que no es muy rígido. Se curva con una cierta facilidad, y una caja de okumen debe llevar refuerzos interiores.
Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF, pero son mucho mayores. por su baja resistencia y su escasa absorción.
Existe una excepción según indican sus fabricantes, y a judgar por sus pruebas realizadas, da resultados bastante bueno, aunque no lo he probado personalmente. Es el tablero de abedúl fenólico. 

MADERA
La madera no es "matemáticamente controlable", como mucho es una aproximación al caos. Hay muchos tipos de madera, con diferentes densidades, durezas, etc...

madera de pino
Las comparaciones con el MDF son imposibles, como mucho se puede comparar un tipo de madera en concreto con él, pero nunca generalizar. Existen maderas mucho más duras que el MDF, como el iroco, una de las más dura de todas, la játoba, el ébano, el palisandro (la única madera que no flota, es más densa que el agua) y el roble, por poner unos ejemplos, son bastante más duros que el MDF. El precio de estas maderas es muy elevado en comparación con el del MDF.
La madera no es un material inerte. Se encoge y se amolda a las formas. Una construcción extremadamente firme y recia de una caja tendrá una evolución posiblemente a mejor, cuando las tablas se hallan asentado y acomodado entre sí.
Aceptando que la caja no puede hacer que el sonido sea completamente libre de coloración, y tratando de que la coloración sea la menor posible, en mi opinión, se debe buscar una madera dura y firme, porque la coloración va a ser más natural y menos disonante.
No es un material que recomiente para principiantes. Hacer una caja de madera bien hecha no es nada fácil. Cuesta el triple como mínimo que el MDF, la madera debe estar completamtente seca (puede tardar un año) y durante este tiempo se abomba y se encoge.
Las ventajas son además de que si está bien hecha evolucionará a mejor, la ausencia de coloración marcada como en el MDF. Por otro lado está la estética. Una caja en madera es siempre más atractiva que una de MDF o aglomerado. Incluso aunque la caja esté panelada o chapada, como esto es fácil de ver, causa peor impresión.
Como inconvenientes, es más fácil que se produzcan ondas estáticas en el interior de la caja. Hay que colocar mejor el material absorbente. Si la madera es débil y la caja está poco reforzada, puede causar resonancias a frecuencias fijas y además, las ondas creadas por la parte interior de la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y llegar al exterior fuera de fase, causando un sonido sucio. El decaimiento acumulativo es más lento, porque una madera dura produce una menor absorción. Esto se soluciona con materiales absorbentes

MATERIALES ABSORBENTES
La gran pregunta. ¿Qué material usar para el interior de la caja?
Depende del tipo de caja. Una línea de transmisión es extremadamente sensible a esto. De momento nos centraremos en cajas selladas, bass-reflex y paso-banda.

La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior del altavoz. No existen materiales ideales que absorban al 100% la energía cinética y la transformen en calor, que no reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual a todas las frecuencias.
Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estáticas es evitar las superficies paralelas, por lo que la parte trasera de la caja no debería ser paralela a la frontal de ninguna manera, pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la caja.
Las superficies curvas reducen las resonancias todavía mejor que las superficies no paralelas, pero son todavía más difíciles de construir.
En caso de hacer la típica caja ortoédrica, es completamente necesario que la pared trasera absorba la onda y no la refleje. Se pueden poner conos o pirámides de base cuadrada como en las cámaras anecóicas, y esto ayudará bastante. B&W lo hace.
Llenar la pared de conos no absorbe energía, sólo la dispersa. Lo ideal sería que los conos fuesen de un material absorbente, y que no estviesen sujetos por algo rígido a la parte trasera (tornillos, cola, pegamento,...) sino por algo como goma-espuma, silicona,... etc.
Además de esto es necesario usar otros materiales. En mi opinión, las mayores pérdidas se obtienen combinando diferentes materiales, ya que suelen ser selectivos a las frecuencias.

FIBRAS
Fibra poliéster

Las fibras son materiales muy poco coherentes, que ofrecen resistenica al paso del aire, epo lo dejan pasar. Se puede usar fibra poliéster, muy barata, unos 6e el kg, lo que da un volumen muy respetable. Lana también sirve, pero es más cara y atrae a los insectos y simpre tiene olor. El algodón es todavía más caro, es mucho más denso que los demás, pero tiene muy buenas propiedades, a pesar de ofrecer mucha oposición al paso del aire, lo que impide su uno en cajas bass-refflex. También atrae insectos.
En contra de la creencia, mis mediciones y deducciones dicen que las fibras (poliéster, lana, etc...) prácticamente no absorben los graves. Los cálculos están basados en aerodinámica, son demasiado simples y no los voy a mostrar, pero deduzco de todo que las fibras se comportan como un filtro de paso bajo, de 1er orden por contribución aerodinámica, pero las mediciones indican que igual es un poco más abrupto, quizás un segundo orden con Q muy baja. La cantidad de fibra define de alguna manera le "frecuencia de corte".
Este comportamiento, aunque no sea bueno para atenuar graves, las hace extemadamente útiles para atenuar medios y agudos. Su comportamiento es excelente. Cualquier cámara para asislar medios o agudos debe estar llena de este material.

CORCHO

corcho
El corcho es un material muy bueno para fecuencias bajas, dependiendo de su grosor, y nunca lo he visto utilizado. Es verdad que tiene una cierta elasticidad, y el sonido tiende a rebotar en él, pero es difícil atravesarlo, por lo que es muy adecuado para recubrir las paredes.
Uno de los objetivos de una caja es también evitar que el sonido creado en su interior salga a través de las paredes. Su precio es muy bajo y se vende en rollos de varios metros, con grosores de entre 2 y 4mm. También se pueden obtener planchas de mayor grosor en tamaños reducidos.

MOQUETA DE POLIPROPILENO

La moqueta de polipropileno tiene una capa de espuma muy densa sobre la que se pegan los pelillos, y sus resultados son muy buenos. No transmite vibraciones y la combinación entre pelillos (no coherentes) y espuma (coherente) le confiere muy buenas propiedades. Su precio es bastante económico, unas 4e/m^2
Moqueta de polipropileno

CORCHO-MOQUETA
Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para un gran rango de frecuencias. La prueba más evidente es la de golpear las capas de corcho-moqueta y comprobar que no se nota nada por el otro lado
La unión de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero.
Cuando una onde rebota, parte se refleja y parte se pierde o se refracta. La parte de la onda que rebota suele ser fija. Se denomina coeficiente de reflexión.
Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas pierde más potencia al atravesar la moqueta. Parte de esas ondas se refleja y las ondas reflejadas tienen que atravesar otra vez la moqueta. Así entre refracción y refexión, las ondas pierden potencia.
Hay que procurar que haya más corcho en el lado de las paredes y menos hacia el interior de la caja. De todas maneras, para altos SPL, esto puede no ser suficiente.

GOMAESPUMA.
Es un matrial menos facil de encontrar y no tan barato como se puede pensar. Se encuentra en sitios donde tapicen sillones y sofás. Se vende por fracciones de metros cúbicos, no por peso.

gomaespuma
Tiene las mismas características que las fibras, pero con menor absorción, aunque es un poco más denso. es más coherente y es nesesario que sea muy blando, ya que si no transmite las vibraciones.
Por si solo no absorbe mucho, pero se le puede dar formas que contibuyan a la eliminación del sonido. Al cortala con forma de conos, o al comprarla y acortada se aumenta su eficiencia a la hora de absorber, ahora frecuencias más graves. Si se usa para graves conviene que el tamaño de los conos sea grande.

estructura anecoica

En las tiendas de car-audio existe espuma con forma de conos. Son estructuras anecoicas que tratan de eliminar el sonido aprovechando de la mejor manera posible las propiedades de la goma espuma: Facilidad para hacer estructuras moldeadas, absorción,...

espuma con forma de conos

TELA ASFÁLTICA
Se usa especialmente para sellar el interior de las cajas. En esto es insuperable. Se debe aplicar con soplete, fundiéndola hasta que pegue en las paredes de la caja.
Esto es un poco arriesgado para hacerlo en casa.
Se puede usar asfalto para tapar las demás grietas que puedan quedar. Debe dejarse enfriar y ventilar durante una semana o más, y sobre todo, no debe aplicarse en sitios cerrados.
Las manchas se van con gasolina.

Sellado con asfasto

ARENA
Excelente material, barato y fácil de encontrar, aunque tiene las desventajas de no ser sólido e indeformable.
No hay nada que absorba las vibraciones mejor. Además añade masa al altavoz, lo que proporciona un sonido diferente, más sólido y con graves profundos.
Para aplicarlo, normalmente se hace una doble pared, con cuantos menos puntos de unión mejor, y esto suele ser difícil de construir.

Arena

PLOMO
Sirve para atenuar los graves extremos. Tiene el problema de ser difícil de encontrar, y caro. Es tóxico y no se permite su venta, y por eso es todavía más difícil de conseguir.
Se basa en su gran densidad, y en la gran presión del aire que tiene que haber para que sufra algún movimiento. El acoplamiento acústico con el aire es muy bajo dadas sus muy diferentes densidades.
Se usa para recubir las paredes del interior

plomo


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Un concepto que presenta una nueva forma de escuchar música

Algunas personas amamos la música y no solamente escucharla sino también coleccionar los discos tanto en vinilos como en CDs. Lamentablemente esa es una de las cosas que desapareció un poco con el nacimiento del MP3. Hoy comprar discos físicos es algo bastante raro y adquirir un vinilo es un verdadero dolor para el bolsillo.
Yo, como es lógico, no soy el único que extraña esto y muchas personas necesitan que su música tenga una representación física. Quizás es simplemente por el fanatismo de tener algo verdaderamente en nuestras manos y no dentro de un dispositivo como un iPod o quizás también sea por el hecho de tener ese librito donde vienen las fotografías y/o letras de las canciones que forman parte de la producción.
El C60 es un concepto que probablemente muchos de los lectores de Gizmología amarán instantáneamente como lo hice yo. Como pueden ver, se trata de un dispositivo -parecido a un reproductor de vinilos- que leerá lo que habrá en los cassettes con lectores RFID en ellos. Los dispositivos finitos que vemos en el video son básicamente láminas que, en la teoría, llevarían chips RFID con la información musical en ellos.

c60 Redux from IDEO on Vimeo.
Lo más seguro es que esto no llegue nunca al mercado no porque sea malo sino simplemente porque sabemos que la industria que hay detrás de la música es millonaria y cambiar la forma en la que las personas escuchan música actualmente es prácticamente imposible -más si tenemos en cuenta las descargas a través de la web y lo implantado que están en las sociedades el MP3-. Sea como sea, la idea me pareció verdaderamente genial como para, al menos, comentarla.

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TDK sobrevive 80, Gracias a boombox

Antes de hoy, la marca TDK significaba sólo una cosa para mí: mixtapes. La sola mención de ella me hace nostálgica para pelar el celofán de un paquete de 5 casetes, como un nuevo paquete de cigarrillos.
 TDK ha estado fuera de mi radar desde hace 15 años. Es decir, hasta hoy, que se redujeron a CNET para mostrar el altavoz portátil más cool de futuro que he visto en mi vida.

A un precio de $ 499 dólares, fijado para presentación en el CES, y vencimiento en enero de este hits belleza sonora a toda máquina - la combinación de sonido, características y diseño de una forma hace que mi corazón desmayo de audio nerd.

Bajo el capó, tiene tres conductores: un altavoz de 15 vatios en el centro, flanqueado por dos altavoces estéreo de 10 vatios con altavoces de agudos "edge-driven en su centro. Debido a que los altavoces no están cubiertos por una rejilla, TDK utilizan tejidos de carbono conos de fibra que puede hacer frente a los elementos. En total es 35 vatios RMS, que no suena como mucho - pero se siente cada vatio. Llegó justo a mitad de camino, es una fiesta.

En cuanto a prestaciones, iPhonesoporte para el iPod / (vía USB), radio AM / FM, memoria USB (MP3, AAC, WMA), y un montón de opciones de entrada auxiliar, incluyendo RCA, minijack, y un 1 / -instrumento 4 pulgadas de entrada que puede ser mezclado con el de audio para el karaoke instantáneo. El audio de apoyo único para el iPhone y el iPod tiene la señal digital de la conexión de dock y decodifica a analógico utilizando convertidores integrados. La compañía también introducirá un ecualizador con 5 dB de corte y alza, representados en una pantalla OLED en la parte delantera y controlar el uso de aluminio de gran tamaño del sistema de mandos.

Pero el verdadero show-tapón de boombox TDK es el diseño, que establece un equilibrio entre lo retro cadena de música, la nostalgia los años 80, y una mirada futurista. 

Una gran parte del recurso de casación es el material. De arriba a abajo, el boombox TDK se enmarca con losas de gran espesor de aluminio - no un facsímil. La parte posterior está cubierta por el aluminio mismo, roto con tres tornillos de metal que ocultan un compartimiento para pilas de 10 C (adaptador de pared también se incluye). Para el mango, la plancha de metal incluye un recorte de la mano y el relleno en toda la longitud - que usted apreciará si alguna vez se trate de elegir a este gigante de la tierra.
El frente está cubierto con un negro piano acrílico brillante que se manchas con facilidad, pero se ve muy bien.

Vamos a tener una revisión formal de CNET envuelto más cerca de liberar el producto, pero creemos que es justo decir que si usted está buscando un potente altavoz, portátiles de gama alta, el TDK Tres altavoces Boombox probablemente vale la pena espero.



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Urushi Interfaz Musical, instrumento musical táctil con teclado circular de cuerdas de oro y laca Urushi de Wajima

El diseñador y músico electrónico japonés Yuri Suzuki ha desarrollado el proyecto "Urushi Interfaz Musical" para su exhibición en "Collacqueration: Diseñado en el Reino Unido y lacado en Japón", una iniciativa organizada por Emiko Ki que reune a jóvenes diseñadores británicos y a reconocidos artesanos de la laca de Wajima, en la Prefectura de Ishikawa, Japón. El "Urushi Interfaz Musical" es un instrumento musical táctil con teclado circular de cuerdas de oro y laca Urushi que Yuri Suzuki ha creado en colaboración con el compositor y músico británico Matthew Rogers. Pero antes de pasar al instrumento electrónico musical, me gustaría dar algunos pequeños apuntes sobre la laca Urushi que procede del árbol de la laca que se cultiva en Wajima...

El árbol de la laca es una especie del género Toxicodendron que crece en el este de Asia, en regiones de China, Corea y Japón. Los árboles son cultivados y sangrados de junio a noviembre para extraer su savia tóxica, tradicionalmente usada para lacar de forma muy duradera multiples objetos decorativos en China, Corea y Japón. Se han encontrado en Japón objetos tratados con esta técnica datados hace 9000 años, pertenecientes al período Jōmon. Los árboles crecen hasta una altura de 20 metros, tienen largas hojas que contienen cada una de 7 a 19 hojuelas o foliolos (lo más común es tener de 11 a 13). La savia contiene un compuesto alergénico llamado urushiol por el nombre japonés de la especie urushi (漆).

La savia, cáustica y tóxica, es extraída del tronco para producir laca. Se procede haciendo de 5 a 10 incisiones horizontales en los árboles de 10 años de edad y recolectando la savia amarillo-grisácea que emerge de ellas. Se obtienen aproximadamente 250 mililitros al año de cada árbol. Esta savia es conocida como urushi. La savia es entonces filtrada, calentada y opcionalmente coloreada antes de aplicarla sobre el objeto que se va a lacar. Tras aplicarla se conserva el objeto en una cámara húmeda y cálida de 12 a 24 horas o se introduce en un horno a 400º durante una hora, para que el urushiol seque polimerizando para formar un acabado transparente, duro y resistente al agua. En su estado líquido el urushi puede causar serias irritaciones, tanto por contacto como por sus vapores. Una vez endurecido, las reacciones son poco comunes pero posibles. El lacado urushi tiene un enemigo natural, los rayos ultravioletas. Los objetos lacados deben protegerse de la luz directa del sol cuando no están siendo utilizados.

El "Urushi Interfaz musical" de Yuri Suzuki es un instrumento en forma de panel táctil que utiliza finas incrustaciones de oro para definir el teclado moldeado de forma circular, cuya composición permite entender muy fácilmente los códigos musicales. Por ejemplo, si una persona toca las teclas C, G y E, la interfaz interpretará el código de G Mayor, y si una persona toca las teclas C, G y E plana, entonces interpreta el código en C menor. (¿A que está claro?) En términos en ingeniería, cada línea incrustada de oro está conectada al tablero eléctrico que a su vez está conectado a una interfaz MIDI (Musical Instrument Digital Interface o protocolo que permite a los instrumentos musicales electrónicos comunicarse y sincronizarse entre sí).
Mejor es que lo veamos funcionando en el siguiente vídeo, todo un mundo de sensaciones y magia musical:


Urushi Musical Interface from Yuri Suzuki on Vimeo.

Me gustaria destacar que el "Urushi Interfaz Musical" también ha contado con la colaboración del maestro artesano Takashi Wakamiya, especialista en el lacado urushi de Wajima. La superficie lacada en negro del instrumentos, como podemos ver en las imágenes, contrasta con las líneas de incrustaciones de oro de la interfaz, donde se ha utilizado la técnica Chinkin (que consiste en anotar un patrón de líneas en el esmalte y luego frotar polvo de oro sobre las líneas).


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Pet Baby: Adopta un altavoz

Un oso panda, un cerdito… o ¡SÍ! también Hello Kitty.

Cualquiera de estos simpáticos animalitos pueden hacerse un hueco en tu casa gracias a Pet Baby, unos simpáticos altavoces que adoptan en su rejilla la apariencia de tu mascota favorita para que puedas escuchar tu música preferida con la cara de tu animal más querido. ¿Deseas saber más?Un altavoz que se llama SV-906 no parece muy atractivo a priori.

Pero si le pintas la rejilla de colores llamativos y le incluyes hocico, ojos o naricilla de un simpático animalito la cosa cambia. Es lo que sucede con estos altavoces de Singbox que puedes usar tanto como altavoz externo de un PC o de un equipo de música como para conectarle un reproductor de MP3 a su clavija de 3,5 mm o una memoria USB al puerto homónimo o incluso prescindir de todo ello porque estos altavoces cuentan con una ranura para tarjetas de memoria SD y sus propios controles de reproducción musical.

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La Boite Concept DL120, primer sistema de altavoces de alta fidelidad y base para ordenadores portátiles

"La Boite Concept LD 120" es el primer sistema de altavoces de alta fidelidad y base diseñado especialmente para ordenadores portátiles, que ha desarrollado la compañía francesa con sede en París, La Boite Concept - CC LAB. El LD 120 es una estación de acoplamiento dedicada a los ordenadores personales que permite la convergencia de los nuevos medios con alta fidelidad. 

Esta base permite escuchar música con tu ordenador portátil más sencillo, y solo tienes que conectarlo al cable USB. La conexión del convertidor USB DAC integrado (tarjeta de sonido) ofrece música de alta calidad de audio, independientemente de la salida de audio de tu ordenador. Además, el DL120 está equipado con dos entradas auxiliares y se puede utilizar con cualquier reproductor de música. Te dejo con el siguiente vídeo, algunas fotografías y te digo el precio después, pero no te asustes...

El LD 120 incluye un amplificador RMS de 120 W, siete altavoces diseñados exclusivamente para el sistema, un conector tradicional para cualquier reproductor de música y una tarjeta de sonido de alta fidelidad. Está disponible en cuatro colores de impecable lacado de 8 capas: blanco puro, negro puro, gris antracita y rojo brillante. Para un uso óptimo de tu ordenador, el teclado del escritorio está aislado del sub-woofer con cuero natural, evitando las vibraciones. El precio de "La Boite Concept DL120" es de 980 euros ( unos 1.300 dólares USA), que para una estación de acoplamiento (que no deja de ser una pequeña mesita para el portátil) no deja de ser un poco alto. Claro que si te gusta trabajar o navegar por internet con música y sonido de calidad, el precio se medio puede justificar.

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